常用镜头ღ✿✿，风景摄影ღ✿✿，尊龙凯时- 人生就是搏!摄影常识ღ✿✿，相机选购ღ✿✿，尊龙凯时 -人生就是博!ღ✿✿。艺术摄影尊龙凯时人生就是搏ღ✿✿，1926年2月15日ღ✿✿，上海街头出现了一本“图画杂志”ღ✿✿，名为《良友》ღ✿✿，人们习惯称之为“《良友》画报”ღ✿✿。时人未必料到ღ✿✿，这本“雅俗共赏ღ✿✿、图文并茂”的刊物ღ✿✿，会在此后二十年间发行至30多个国家和地区ღ✿✿，成为20世纪上半叶传播量最大的中文媒介ღ✿✿。它不仅是民国社会的全景记录者ღ✿✿，更是中国现代视觉传播的开创者——尤其在摄影领域ღ✿✿，《良友》完整见证并深度参与了中国摄影从照相馆人像走向独立艺术表达的整个历程ღ✿✿。

　　2026年2月15日尊龙凯时app下载ღ✿✿，《良友》迎来创刊百年ღ✿✿。我们以此文梳理这份画报在中国摄影史上的独特坐标ღ✿✿，致敬那些以镜头为笔ღ✿✿、以影像为史的先行者ღ✿✿。

　　1936年ღ✿✿，美国《生活》杂志创刊ღ✿✿，以“新闻摄影”震惊世界ღ✿✿。而此时ღ✿✿，《良友》已经出版了整整十年ღ✿✿。

　　1926年2月15日ღ✿✿，《良友》画报由伍联德在上海创刊ღ✿✿。自创刊至1945年10月10日终刊ღ✿✿，共出版172期正刊及2期特刊ღ✿✿，总计174期ღ✿✿。这份刊物以“本土综合性画报”的定位脱颖而出ღ✿✿，与美国《生活》等纯新闻画报不同ღ✿✿，《良友》提供的是关于中国社会姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿、文化日常“全景式”的视觉叙事ღ✿✿。1926年下半年ღ✿✿，其最高发行量逾十万册ღ✿✿，受众超一百五十万人次ღ✿✿，除覆盖全国外ღ✿✿，还发行至30多个国家和地区ღ✿✿。

　　《良友》创刊至1945年抗战胜利结束ღ✿✿，它与中国摄影的发展轨迹高度同步ღ✿✿。这一时期ღ✿✿，中国摄影由照相馆人像向户外风景ღ✿✿、进而向独立艺术表达发展ღ✿✿。1920年代中期ღ✿✿，知识分子ღ✿✿、文化阶层纷纷拿起相机进行独立的视觉表达ღ✿✿，各地摄影团体纷纷建立ღ✿✿。1927年ღ✿✿，“摄影美术”概念被提出ღ✿✿；1928年ღ✿✿，“美术摄影”概念继之而出ღ✿✿，强调摄影的创作性与艺术性ღ✿✿。到1930年代中期ღ✿✿，形成了20世纪中国摄影史上的第一个创作高峰ღ✿✿。

　　《良友》最早刊发的图片多为照相馆拍摄的室内人像及户外风景ღ✿✿。1926年3月15日第2期ღ✿✿，发表许家其《水色树荫》ღ✿✿、陈君彦《夕阳晚棹》ღ✿✿、丁惠康《平湖春色》ღ✿✿、菉漪珊《太湖之晚棹》四幅风光摄影作品ღ✿✿。这是《良友》首次刊发署名摄影作品ღ✿✿。1926年6月15日第5期ღ✿✿，首次以半版刊发摄影家欧阳璞《画意诗情》专题ღ✿✿，并加评论ღ✿✿：“摄影难ღ✿✿，摄影取景更难ღ✿✿，摄影取景而有画意者更更难ღ✿✿。”

　　1926年6月15日第5期《良友》画报刊发欧阳璞拍摄的《画意诗情》系列作品ღ✿✿，并刊发了作者对摄影的认识ღ✿✿。

　　1926年8月15日第7期ღ✿✿，首次刊发摄影团体作品ღ✿✿，发表广州景社潘大施《绿阴斜照》《平湖新月》ღ✿✿、罗植《渡头夕阳》《前村叱犊》四幅作品ღ✿✿。1927年3月30日第13期ღ✿✿，首次以“摄影美术”为题ღ✿✿，整版刊发一组“夕阳无限好ღ✿✿，可惜近黄昏”风光作品ღ✿✿。这是中国刊物首次明确提出“摄影美术”概念ღ✿✿。

　　1927年3月30日第13期《良友》画报ღ✿✿，以一整版以“摄影美术”为题刊发了一组(5幅)“夕阳无限好,可惜近黄昏”的风光摄影作品ღ✿✿，首次提出“摄影美术”的概念ღ✿✿。

　　1927年5月30日第15期ღ✿✿，整版刊发中国摄影学会摄影比赛获奖作品ღ✿✿：褚保衡第一名《雪夜出亡》ღ✿✿、沈鉴盒第二名《古庙之一隅》ღ✿✿。1927年7月30日第17期ღ✿✿，以2个整版刊发在日本举行的“第一回国际摄影展览”ღ✿✿，选登中国ღ✿✿、美国ღ✿✿、加拿大ღ✿✿、新西兰ღ✿✿、日本ღ✿✿、波兰等国摄影家入选作品ღ✿✿，并评论ღ✿✿：“有人以为摄影不过是一种机械的工作ღ✿✿，其实不然ღ✿✿！在现代的美术ღ✿✿，摄影占一重要位置ღ✿✿。”这是《良友》首次向读者介绍国际摄影展ღ✿✿。

　　1927年5月30日第15期《良友》画报ღ✿✿，以一整版刊发了中国摄影学会举办的摄影比赛ღ✿✿，褚保衡荣获第一名的作品《雪夜出亡》和第二名沈鉴盦的《古庙之一隅》ღ✿✿。

　　1928年5月30日第36期ღ✿✿，以两个半版跨页发表《景华环象摄影机》ღ✿✿，图文并茂介绍钱景华在北京发明的摇头全景相机ღ✿✿。第35期发表了蔡俊三1928年代表作《乐在其中》（又名《春江水暖》）ღ✿✿，这幅作品是1920年代中国摄影史上的经典名作ღ✿✿，《良友》画报以“世界摄影杰作之一”给予赞赏ღ✿✿。

　　第26期《良友》画报刊发了新发明《景华环象摄影机》ღ✿✿，介绍了钱景华在北京太平仓平安里21号发明摇头照相机的情况ღ✿✿。

　　上图ღ✿✿：第35期《良友》画报发表蔡俊三拍摄的《乐在其中》又名《春江水暖》ღ✿✿，这幅作品是1920年代中国摄影经典名作姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿。下图ღ✿✿：蔡俊三亲自着色的原作ღ✿✿，黄建鹏藏ღ✿✿。

　　1930年6月第48期刊发了张建文《图案化的摄影》ღ✿✿，这种时兴的“图案摄影”风靡一时ღ✿✿，上海尤盛ღ✿✿。1933年3月第75期以2个整版发表薛尔克《苹果》《仙人掌与橘子》ღ✿✿，由彩色胶片拍摄制版ღ✿✿。这是《良友》首次发表彩色摄影作品ღ✿✿，此前彩色图片均为黑白着色ღ✿✿。

　　1930年出版的《良友》刊发的郎静山和陈万里两位摄影大师的作品ღ✿✿，当时的《良友》画报编辑视角广阔ღ✿✿，不因循守旧ღ✿✿，用创新的平面设计语言使画报版式灵活多样ღ✿✿，此版中英文字都采用编辑即兴手写字ღ✿✿。

　　1930年出版的《良友》画报刊登的对页ღ✿✿，通过中西文化比较的视角能使当时的读者从“流动的现代性” 中更好地理解世界ღ✿✿。

　　1933年12月ღ✿✿，《良友》出版八周年纪念刊ღ✿✿，即《美术摄影专集》ღ✿✿。此期刊发郎静山ღ✿✿、伍千里姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿、张沅恒ღ✿✿、卢施福ღ✿✿、冯四知ღ✿✿、刘体志ღ✿✿、刘旭沧ღ✿✿、魏守忠ღ✿✿、张印泉ღ✿✿、陈传霖ღ✿✿、吴中行ღ✿✿、陈昌德ღ✿✿、赵澄等78幅摄影作品ღ✿✿，拍摄于1920年代中期至1930年代初期ღ✿✿。这批作品是20世纪中国摄影史上第一个高峰时期的重要代表ღ✿✿。

　　1937年8月ღ✿✿，淞沪会战爆发ღ✿✿。《良友》位于上海四川北路的库房遭战火波及ღ✿✿，大量图片ღ✿✿、资料ღ✿✿、文献损毁ღ✿✿。8月15日ღ✿✿，编辑部迁至江西路264号ღ✿✿。同年11月ღ✿✿，第131期出版ღ✿✿，这是8ღ✿✿、9ღ✿✿、10ღ✿✿、11月合刊ღ✿✿。

　　从这一期开始ღ✿✿，《良友》全面转向抗战报道ღ✿✿。摄影报道专题都是以报道抗日有生力量为主ღ✿✿，及各军政要员到各地视察及督战的情况ღ✿✿。

　　1937年7月15日第130期ღ✿✿，《良友》刊发《日军炮火下之宛平》《武装起来ღ✿✿，为前方将士后盾》《到农村去ღ✿✿，唤醒了全国民众》等多个抗战摄影专题ღ✿✿。

　　1939年3月15日第140期刊发陈约克撰写的文章《去延安途中》ღ✿✿，报道了大批爱国青年奔赴延安的故事ღ✿✿。同年4月15日第141期整版刊发何汉章《军农合作》ღ✿✿，照片中农民戴草帽扛爬犁ღ✿✿、军人戴钢盔背步枪并排而立ღ✿✿，仰角拍摄ღ✿✿，天空与白云衬托轮廓姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿，成为抗战宣传影像中影响深远的一幅ღ✿✿。同年6月15日第143期刊发埃德加·斯诺《项英的一支铁军》ღ✿✿，介绍新四军ღ✿✿，刊发叶挺尊龙凯时app下载ღ✿✿、项英肖像及新四军干部合影（包括周恩来ღ✿✿、陈毅）ღ✿✿。

　　1941年5月15日ღ✿✿，第166期以9个整版尊龙凯时app下载ღ✿✿、开篇位置刊发《大节孤忠·光炳日月——孤军团长谢晋元殉国》ღ✿✿。这是《良友》历史上罕见的大篇幅人物专题ღ✿✿。1945年10月10日第172期终刊号ღ✿✿，内页刊发《日军屈膝俯首就范向我军最高统领签订降书》《日军将使先期飞芷江》《徐永昌代表中国参加日本降书签字仪式》等专题摄影报道尊龙凯时app下载ღ✿✿。一本画报ღ✿✿，见证了一个民族从苦难中站起的全过程ღ✿✿。

　　在《良友》174期中ღ✿✿，涉及女性影像的封面占163期ღ✿✿。这些影像大多为肖像摄影ღ✿✿，主角职业涉及护士ღ✿✿、士兵ღ✿✿、文化名人ღ✿✿、电影明星ღ✿✿、歌舞表演者ღ✿✿、学生等ღ✿✿。这些女性的行为ღ✿✿、神情ღ✿✿、装束等随时事变化也发生着改变ღ✿✿。作为最有影响力的综合性画报ღ✿✿，《良友》封面的女性影像不仅是视觉艺术的呈现ღ✿✿，更具有文化ღ✿✿、社会与历史等多方面的研究意义ღ✿✿。

　　不同的封面女性影像展现了当时女性服饰ღ✿✿、发型发饰的多样性ღ✿✿，细长眉ღ✿✿、饱满唇妆ღ✿✿、整体追求红润气色的典型妆容ღ✿✿，为后人研究受海派文化ღ✿✿、抗战时事等方面影响的民国女性装扮表现提供丰富视觉材料ღ✿✿。

　　起初ღ✿✿，《良友》画报封面采用图文独立的形式ღ✿✿，封面照片占据整个封面1/3左右ღ✿✿，自第25期开始采用整版图片姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿，文字压图形式ღ✿✿。这些封面的女性肖像来自于知名照相馆ღ✿✿、《良友》摄影部ღ✿✿、个人摄影工作室及户外拍摄ღ✿✿。诸多封面借助道具与场景辅佐拍摄ღ✿✿，模特手持书卷尊龙凯时app下载ღ✿✿、乐器ღ✿✿、电话等道具置身室内或户外ღ✿✿，赋予静态图像叙事性与戏剧张力ღ✿✿。部分背景采用单色聚焦或平面现代色彩构成ღ✿✿。这些封面彩色作品多为黑白影像手工着色后制版印刷ღ✿✿。

　　1941年10月出版的第171期ღ✿✿，《良友》罕见地公开了封面制作全过程ღ✿✿：铅笔设计草图ღ✿✿、美编剪贴着色完成彩色稿ღ✿✿、摄影师户外拍摄模特与道具ღ✿✿、编辑选图ღ✿✿、照片着色ღ✿✿、制版印刷ღ✿✿。这套流程ღ✿✿，与今天时尚杂志的封面生产并无本质区别ღ✿✿。

　　总体而言ღ✿✿，《良友》封面女性影像既是民国时期摄影ღ✿✿、绘画ღ✿✿、设计与印刷的优秀视觉集合ღ✿✿，也是开展视觉现代性实验ღ✿✿、反映时代女性文化的重要载体ღ✿✿，其揭示了视觉艺术的价值不仅存在于纯艺术领域ღ✿✿，更渗透在大众媒介与日常景观之中ღ✿✿，对当今杂志封面设计ღ✿✿、人像摄影ღ✿✿、人物绘画等领域仍具有范式意义ღ✿✿。

　　在《良友》刊发的所有视觉艺术家中ღ✿✿，有一个人占据了21期ღ✿✿、75个整版ღ✿✿。不是徐悲鸿ღ✿✿，不是刘海粟ღ✿✿，不是林风眠ღ✿✿。他是庄学本ღ✿✿。

　　1934年ღ✿✿，庄学本随十三世达赖致祭专使行署自南京前往重庆ღ✿✿。因入藏计划受阻ღ✿✿，他获“开发西北协会调查专员”身份ღ✿✿，赴川西北北川ღ✿✿、松潘ღ✿✿、理县ღ✿✿、茂县ღ✿✿、汶川一带采访拍摄ღ✿✿。1934年5月ღ✿✿，他与嘉绒藏族人索囊仁清（杨青云）经都江堰ღ✿✿、岷江ღ✿✿、汶川ღ✿✿、茂县ღ✿✿、理县ღ✿✿、阿坝草原进入今青海果洛ღ✿✿。

　　1935年8月15日第108期《良友》ღ✿✿，以2个版面刊发庄学本《淘金记——四川省漳腊金矿写线个版面刊发《廓洛克一民族》22幅图片ღ✿✿，报道族群劳动与生活ღ✿✿。这是庄学本在《良友》发表的最早的两个专题摄影报道ღ✿✿。

　　1935年《良友》画报刊发庄学本摄影专题《今日之吐蕃民族》ღ✿✿，代表作《草地初雪》大尺寸刊发ღ✿✿。下图为南京博物院《回眸经典——中国摄影大师蓝志贵姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿、庄学本藏族摄影精品展》展览原件ღ✿✿，黄建鹏藏ღ✿✿。

　　此后六年ღ✿✿，庄学本在西部及印度采访拍摄ღ✿✿，于《良友》上陆续发表《西戎风物》《东方的瑞士》《今日之吐蕃民族》《陕西农村印象》《恋爱在青海》等专题摄影报道ღ✿✿。

　　1940年9月15日《新西康专号》ღ✿✿，刊发庄学本《西康成军的新阵容与政治的新动态》《西康新建设》《边民教育》《悬崖邃谷间的康庄大道》《遍地黄金》等29个专题摄影报道ღ✿✿。庄学本总共在《良友》发表49个专题摄影报道ღ✿✿，刊发于21期ღ✿✿，计75个整版ღ✿✿。与当时徐悲鸿ღ✿✿、刘海粟ღ✿✿、林风眠等视觉艺术家相比ღ✿✿，《良友》报道相关内容的版面无一人超过8版ღ✿✿。

　　“他对西康省的军政设施尊龙凯时app下载ღ✿✿、富饶的物产以及边地人民的生活ღ✿✿、信仰等作一个简单的报道ღ✿✿，使外界认为神秘的这个边区ღ✿✿，读了这册专号后ღ✿✿，能够获得一个较准确的轮廓ღ✿✿。”这段编者按ღ✿✿，无意中定义了一种媒介形态ღ✿✿：专题摄影报道ღ✿✿。

　　1940年3月15日第152期《良友》画报刊发庄学本《藏戏》系列ღ✿✿，拍摄于1939年10月26日巴安ღ✿✿。

　　庄学本的专题报道开创了中国摄影报道的先河ღ✿✿。他以田野调查方式在边地拍摄数千幅图片ღ✿✿，以影像呈现民族志文献ღ✿✿。这些作品穿越近百年时光ღ✿✿，依然具有超越时空的视觉感染力ღ✿✿。他不仅是纪实摄影的奠基人ღ✿✿、20世纪中国摄影史上最伟大的摄影大师之一ღ✿✿、影像人类学的先驱ღ✿✿，更通过《良友》这个大众媒介ღ✿✿，成为中国现代视觉传播体系的重要构建者ღ✿✿。

　　1940年《良友》画报刊发的庄学本摄影专题《西康四季的月令歌》ღ✿✿，作品《玉树长虹》在南京博物院展出的《回眸经典——中国摄影大师蓝志贵ღ✿✿、庄学本藏族摄影精品展》展览原件ღ✿✿，黄建鹏藏ღ✿✿。

　　《良友》画报不仅是一份大众媒介ღ✿✿，更是民国社会名流的“朋友圈”ღ✿✿。蒋介石ღ✿✿、宋美龄ღ✿✿、李宗仁ღ✿✿、白崇禧ღ✿✿，作家鲁迅ღ✿✿、老舍ღ✿✿、郭沫若ღ✿✿、电影明星胡蝶和阮玲玉ღ✿✿、京剧大师梅兰芳和程砚秋ღ✿✿，画家张大千ღ✿✿、齐白石姜可by金银花露全文番外txt资源笔趣阁ღ✿✿、徐悲鸿ღ✿✿、刘海粟ღ✿✿，摄影家郎静山ღ✿✿、刘半农ღ✿✿、吴中行ღ✿✿、陈万里ღ✿✿、张印泉ღ✿✿、蔡俊三ღ✿✿、胡君磊ღ✿✿、陈传霖ღ✿✿、黄仲长ღ✿✿、郭锡麒ღ✿✿、吴印咸ღ✿✿，雕塑家刘开渠等名流都是读者ღ✿✿。

　　在20世纪前半叶“救亡与启蒙”为主旋律的文化浪潮中ღ✿✿，《良友》画报以其独特的视觉叙事ღ✿✿，承载了超越时代的文化使命ღ✿✿。它使精英与民众ღ✿✿、政府与民间得以在同一视觉平台上对话ღ✿✿，使中国形象通过全球华人网络向世界传播ღ✿✿。从欧阳璞的“画意诗情”到庄学本的边地实录ღ✿✿，从照相馆人像到前线期《良友》画报堪称一部以影像书写的中国现代视觉文化史ღ✿✿。

　　今天ღ✿✿，当你打开任何一本杂志——那些精心构图的封面ღ✿✿、图文并茂的专题ღ✿✿、试图在商业与艺术间寻找平衡的编辑策划——你都能看到《良友》的影子ღ✿✿。它开创的视觉语言ღ✿✿，早已融入中国人的观看方式ღ✿✿。它搭建的视觉桥梁ღ✿✿，至今仍在延伸ღ✿✿。

　　（作者黄建鹏系艺术品投资人ღ✿✿、摄影收藏家ღ✿✿、策展人ღ✿✿；戴曾怡系南京师范大学艺术硕士ღ✿✿、视觉文化与艺术史研究者ღ✿✿。本刊有删节ღ✿✿。）